EL 30 DE AGOSTO A LAS 20H, la Traviata en el Baluarte de Candelaria

 

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‘La Traviata’ más “extraña” del Real

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• El jerezano Ismael Jordi regresa “feliz” a los escenarios tras la pandemia con la obra de G. Verdi
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  “Satisfecho aunque raro”. Es el balance que hace el tenor jerezano Ismael Jordi de su actuación el pasado miércoles en el Teatro Real, con ‘La Traviata’ de G. Verdi, en el papel de Alfredo. Una obra para la que también se han tomado las medidas de prevención de seguridad e higiene frente al Covid-19. Y es que actúan un total de cuatro elencos, entre los que está el jerezano, y una semana previa de ensayos. Jordi se subirá también al escenario los días 11, 14, 17, 26 y 29 de julio.
  “Tengo una sensación bonita de esta primera función para nosotros. Fue una muy buena función y había bastante público dentro del aforo permitido, que respondió muy bien. Tuvimos unos ensayos al principio y luego 12 días de descanso, así que ya de por sí no era fácil porque no hay esa continuidad de lo ensayos y luego las funciones”, relata Jordi.
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LA TRAVIATA. JUEVES 28 DE JUNIO A LAS 20.15H DESDE EL TEATRO REAL DE MADRID EN LOS CINES DE BAHÍA MAR DEL PUERTO Y YELMO CINES DE JEREZ

En su novela La dama de las camelias – inspirada en la vida lujuriosa de Marie Duplessis (1824-1847), famosa cortesana amante de artistas y bohemios en el París decimonónico -, Alejandro Dumas Hijo (1824-1895) comienza la obra con la muerte de la protagonista, cuyo fallecimiento por tuberculosis, a los 23 años, le había impresionado profundamente. Él, como Franz Liszt, se había dejado seducir por los encantos de la joven.

Siguiendo la misma estructura de la novela, Giuseppe Verdi inicia su ópera con el tema de la agonía de Violetta, que vuelve a aflorar con toda su intensidad, emoción y congoja al término de la partitura, en su larga y conmovedora despedida.

Aunque el libreto del fiel colaborador de Verdi, Francesco Maria Piave, comience con el apogeo de la vida licenciosa de la protagonista, el director de escena David McVicar ha optado por seguir la senda de Dumas y del compositor y dejar reflejada desde el inicio de la ópera la fatalidad del destino de Violetta. Todo el drama transcurre sobre la piedra gris de su tumba, en la escenografía concebida por Tanya McCallin (autora también de los figurines), que ha creado espacios sobrios y reducidos, más acordes con la vida real de la cortesana que con la adaptación literaria de su vida.

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Piave y Verdi querían seguir a Dumas dándole a la ópera una ambientación contemporánea, pero las autoridades de La Fenice insistieron en que se ambientara en el pasado, «hacia 1700». No fue hasta la década de 1880 que se respetaron los deseos originales del compositor y del libretista y se representaron producciones «realistas».

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